《當(dāng)婆婆遇上媽2》開播 婆婆潘虹PK皇后戴春榮

    由當(dāng)紅小生郭曉冬和“巖女郎”曹曦文領(lǐng)銜主演，潘虹、戴春榮兩位戲骨坐鎮(zhèn)，知名導(dǎo)演鄢波執(zhí)導(dǎo)的都市情感劇《當(dāng)婆婆遇上媽之歡喜冤家》即將于8月4日起登陸東方衛(wèi)視夢(mèng)想劇場(chǎng)。作為曾經(jīng)大火的《當(dāng)婆婆遇上媽》的續(xù)集，這部劇不僅備受期待，也遭遇了更多的壓力。據(jù)不少提前看過片花的業(yè)內(nèi)人士透露，該劇精彩程度不遜前作，不僅郭曉冬巧妙演繹了一個(gè)比賈乃亮更委屈的“夾板男”，潘虹和戴春榮的親家大仗也是火花四射，“兩位媽媽已經(jīng)演到了出神入化的程度了”。

    郭曉冬巧妙演繹“夾板男”，憋屈程度賽過賈乃亮

    《當(dāng)婆婆遇上媽之歡喜冤家》講述了曹曦文飾演的率真可愛的平民女孩陳雙燕，與郭曉冬飾演的離異“鉆石男”林一凡相戀，但因?yàn)閮杉覌寢屖嵌嗄甑脑┘遥侄家曌约旱膬号疄閷氊?，于是不斷發(fā)生沖突，由此所引發(fā)的一系列啼笑皆非的故事。

    在此前熱播的《當(dāng)婆婆遇上媽》中，賈乃亮演繹了一個(gè)因父母反對(duì)其婚姻而屢屢受氣的“夾板男”，他在婚姻中的無奈與憋屈更在當(dāng)時(shí)引發(fā)熱議。但此次在《當(dāng)婆婆遇上媽之歡喜冤家》中，郭曉冬飾演的林一凡憋屈程度可以說是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。據(jù)郭曉冬介紹，林一凡雖然是個(gè)事業(yè)有成的“鉆石男”，但由于二婚的特殊身份，他面對(duì)的壓力格外大，不得不在母親、丈母娘、前妻、妹妹以及現(xiàn)任愛人之間周旋，委屈程度幾近爆棚，“但是在這種情況下，他還是做了很多工作，包括安撫母親和媳婦。所謂‘夾板男’，我覺得其實(shí)說明這個(gè)人特別寬容，都是在盡可能地解決家庭問題。”

    導(dǎo)演鄢頗則表示，林一凡這個(gè)角色臺(tái)詞不算多，但郭曉冬的詮釋非常精準(zhǔn)，“他夾在幾個(gè)女人之間，臺(tái)詞往往都是‘別吵了’之類的，但他表現(xiàn)出來的狀態(tài)特別準(zhǔn)確，不過分夸張。”鄢頗直言，很多現(xiàn)代家庭劇都會(huì)要求演員表現(xiàn)得相對(duì)極致，但郭曉冬的巧妙處理讓角色的狀態(tài)更真實(shí)、準(zhǔn)確，“在面對(duì)每個(gè)給他壓力的女人時(shí)，他呈現(xiàn)出的狀態(tài)都不一樣，這是因?yàn)樗麑?duì)人物的理解足夠深厚。”

    潘虹再續(xù)“婆婆”路，“皇后”戴春榮精彩火拼

    都說三個(gè)女人一臺(tái)戲，婆婆、媳婦和丈母娘湊到一起更是如此?？胺Q“婆婆代言人”的潘虹此次在劇中出演林一凡的母親，是一個(gè)充滿母愛的知識(shí)分子。潘虹坦言，這幾年自己參與了不少家庭劇的創(chuàng)作，也看過許多婆婆媽媽的劇本，但這回的人物關(guān)系和背景設(shè)定最為特別，“這是一個(gè)二婚家庭，所以有很大的不同。”同時(shí)，作為《當(dāng)婆婆遇上媽》系列的老班底，潘虹對(duì)此次的新作也格外充滿感情，更戲言自己是一位“全程婆婆”。“演完這個(gè)角色以后，又覺得人生當(dāng)中有了很多啟蒙的東西，也有很多的痛和無奈。我希望用我們?cè)趹蛑兴?jīng)歷過的這些人生中的酸甜苦辣，去告訴電視機(jī)前的觀眾們，人生十有八九還是不如意，只是我們要堅(jiān)強(qiáng)。”

    而在戲中與潘虹大演對(duì)手戲的，則是觀眾熟悉的“皇后專業(yè)戶”戴春榮。告別了昔日高高在上的“皇后范兒”，這回她扮演的陳母是個(gè)極接地氣的人物，一方面對(duì)孩子百依百順，一方面又總是放不下和潘虹扮演的老同學(xué)的“昔日恩怨”，“她們是曾經(jīng)的同學(xué)，站在一個(gè)起跑線，但是兩人后來所處的地位不一樣，反差很大。對(duì)陳媽來說，日子沒有別人過得好，有一種仰視人家的落差感，但她又特別要強(qiáng)，無形中就多了很多怒火，還會(huì)把這個(gè)邪火發(fā)在女兒身上，發(fā)在這個(gè)那個(gè)人身上。”戴春榮說，劇中陳母的性格和自己完全不同，但演藝起來十分過癮，“我平常從不會(huì)像她這么樣大聲說話。但是在天上說天上的話，地上說地上的話嘛，對(duì)不對(duì)？”

    鄢頗看好新劇，激烈戲份更生活

    2007年，導(dǎo)演鄢頗憑借《新結(jié)婚時(shí)代》一炮而紅，成為國(guó)內(nèi)第六代導(dǎo)演的新生軍代表。無論是時(shí)尚電影、年代大劇、史詩(shī)大戲或是家庭情感劇，他都執(zhí)掌得生動(dòng)鮮紅，不斷給觀眾帶來驚喜。而此次操刀《當(dāng)婆婆遇上媽之歡喜冤家》，鄢頗也是大膽突破，從“文藝”的表現(xiàn)手法走向了更為生活化的跨步。

    如今市場(chǎng)上家庭劇、婆媽劇不少，很多觀眾也總結(jié)出了這類作品“打打鬧鬧”的狗血套路。那么，《當(dāng)婆婆遇上媽之歡喜冤家》又是如何從這類套路中脫穎而出的呢？對(duì)此，鄢頗坦言，劇中會(huì)呈現(xiàn)很多家庭劇的基本元素，但他在拍攝時(shí)試圖帶入了一些新的手法，“比如同樣是打架，有的人會(huì)選擇拍兩個(gè)人互相抓頭發(fā)，但我會(huì)用另外的方式，風(fēng)格就不一樣了。”他更笑指過去自己總被吐槽“太文藝”，這回算是更接地氣了，“跨出這一步對(duì)我也是一個(gè)提高。有時(shí)候一些很激烈的戲，我會(huì)先說服自己再說服演員，讓大家找到一個(gè)都能接受的方式來處理，目前看效果還不錯(cuò)”。

    同時(shí)，鄢頗表示，希望觀眾能從這部戲里看到自己的生活，“和劇中人一起，經(jīng)歷了種種艱難的磨合，當(dāng)不斷升級(jí)的家庭戰(zhàn)火硝煙散盡，能最終明白一個(gè)道理：人心換人心，處處皆真情，這就是這部劇的現(xiàn)實(shí)意義。”