解析泰坦尼克

      當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)憑借《阿凡達(dá)》把3D技術(shù)炒到極致，并正在給曾轟動(dòng)全球的《泰坦尼克號(hào)》穿上這件耀眼的衣裳。300名專(zhuān)家用超過(guò)60周的時(shí)間，以1800萬(wàn)美元的成本為《泰坦尼克號(hào)》披上了3D新衣。北京時(shí)間10日，《泰坦尼克號(hào)》將再次在中國(guó)內(nèi)地上映。詹姆斯-卡梅隆1997年執(zhí)導(dǎo)的這部影片1998年在中國(guó)上映，和14年前相比，借助3D的泰坦尼克號(hào)，將真正“立體”起來(lái)，而這恰恰也是影迷翹首企盼的最大理由。

      在決定將《泰坦尼克號(hào)》轉(zhuǎn)制成3D影片時(shí)，導(dǎo)演卡梅隆就決定與Stereo D公司達(dá)成合作，并以自己過(guò)去十年的3D拍攝經(jīng)驗(yàn)，與自己的團(tuán)隊(duì)一起監(jiān)督了整個(gè)過(guò)程。借助現(xiàn)代的3D影視科技，觀眾們得以在銀幕上重新欣賞到一艘“立”起來(lái)的泰坦尼克號(hào)。那么，這樣的3D后期加工，到底是如何制作的？以露絲上船前的一個(gè)鏡頭為例，卡梅隆向國(guó)外媒體講述了“3D轉(zhuǎn)制技術(shù)”的過(guò)程——

      填充陰影

      在為3D影像創(chuàng)造空間感時(shí)，Stereo D的設(shè)計(jì)師們須將圖像分離成左眼和右眼的模擬影像。轉(zhuǎn)換過(guò)程中面臨的最大挑戰(zhàn)之一是：修復(fù)丟失的信息。舉例來(lái)說(shuō)，如果你把一只手輕貼在臉前，注視一個(gè)背景圖像，當(dāng)你閉上左眼，你可以從右邊的視角看到圖像，再換右眼，被手遮住的部分左邊圖像將出現(xiàn)。對(duì)于3D影像也是這樣，但是2D影像中以上所說(shuō)的第二只眼睛的視圖不會(huì)存在，取而代之的是一片空白。“這些信息來(lái)自鄰近一幀圖像的像素”，卡梅隆說(shuō)，“他們必須構(gòu)建一個(gè)新的圖像，填充進(jìn)陰影。”

      調(diào)整景深

      除了拍攝的復(fù)雜性外，卡梅隆表示，其中的難題還有在3D影像中精準(zhǔn)地表現(xiàn)離攝像頭不同距離人物之間產(chǎn)生的景深。“類(lèi)似的典型鏡頭中，在一個(gè)焦點(diǎn)之外的前景人物和中景主體人物間，不會(huì)給我足夠的景深。”卡梅隆說(shuō)，“我們必須爭(zhēng)取構(gòu)圖中的角色間有著正確的空間布局。”此外，3D還要駕馭遠(yuǎn)距離的廣角拍攝。拍攝一整只船可見(jiàn)的廣角鏡頭，被轉(zhuǎn)制成3D后，卡梅隆發(fā)現(xiàn)船看起來(lái)像只模型，“我必須嘗試把鏡頭拉回來(lái)，盡量真實(shí)一點(diǎn)。”

      轉(zhuǎn)描機(jī)

      為了區(qū)分構(gòu)圖中物體的深度，Stereo D的設(shè)計(jì)師將用到轉(zhuǎn)描機(jī)，他們將在不同深度平面上的每個(gè)物體上畫(huà)線。“因此，凱特肩部邊緣——該處的像素能區(qū)別凱特和凱特所處的背景，必須清楚畫(huà)出界線。”“同時(shí)，包括臉在內(nèi)的其他身體部位，甚至是帽子，也必須清楚地畫(huà)出界線。”他說(shuō)“這是個(gè)艱苦過(guò)程，每一幀畫(huà)面，每一個(gè)場(chǎng)景都得做到。”

      做出來(lái)的工作成果還需檢查，“我的員工每周會(huì)花20到30個(gè)小時(shí)看一遍這些設(shè)計(jì)師的工作成果，然后我自己每周花4到5個(gè)小時(shí)看一遍他們提供給我的作品。我這不是苛刻，我只是想讓大家真正感受3D影像。”卡梅隆說(shuō)。

      創(chuàng)造深度圖

      在原來(lái)拍攝時(shí)，這是離得相當(dāng)遠(yuǎn)的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，創(chuàng)造了很多人處在構(gòu)圖之內(nèi)的遠(yuǎn)觀效果，大部分背景也在焦距內(nèi)。拍攝時(shí)，卡梅隆是想制造一種景深，這種拍攝風(fēng)格有利于轉(zhuǎn)化。對(duì)于3D拍攝來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)師們將每個(gè)拍攝對(duì)象孤立地放置在卡梅隆所指的“深度圖”中，形成凹凸感。“每一個(gè)對(duì)象都有不同的景深，構(gòu)成不同層次的深度圖。”“我們需要格外注意，各個(gè)人物的身體和面部須對(duì)應(yīng)不同的空間感。”他說(shuō)。3D轉(zhuǎn)制后的鏡頭制造出前景人物就要從觀眾面前經(jīng)過(guò)的感覺(jué)。

      [評(píng)價(jià)]

      前20分鐘3D效果最好

      “《泰坦尼克號(hào)》3D效果絕不像某些大片一樣‘只有字幕是3D的’。”此前美聯(lián)社曾這樣調(diào)侃，“在一開(kāi)始的深海場(chǎng)景中，機(jī)器裝置在泰坦尼克號(hào)的殘骸上盤(pán)旋游走時(shí)，海底的殘骸簡(jiǎn)直飛到了觀眾眼前，讓所有人為之一振。”英國(guó)的《衛(wèi)報(bào)》也贊嘆說(shuō)，3D版的《泰坦尼克號(hào)》感覺(jué)很真實(shí)“可以看到海水漫進(jìn)電影院”。

      據(jù)國(guó)外媒體報(bào)道，前20分鐘是影片最立體的片段。此外，美聯(lián)社還指出，影片的畫(huà)面修復(fù)非常精細(xì)，“比如增加畫(huà)面亮度和清晰度，這一次，3D電影的畫(huà)面終于不再灰暗和讓人眼花，而是顯得非常清爽和生動(dòng)。”

      不過(guò)對(duì)于更多看過(guò)該片的觀眾而言，《泰坦尼克號(hào)》的3D效果只是外衣，更多還是情懷，“效果自然不能和《阿凡達(dá)》這種十年磨一劍的效果相比較。但3D或者清晰度，都不是最重要的。我們想看的就是那段情懷。”

      [數(shù)字]

      2億美元成本

      1997年5月，導(dǎo)演詹姆斯-卡梅隆最初請(qǐng)二十世紀(jì)福斯和派拉蒙兩家公司助其實(shí)現(xiàn)“泰坦尼克”夢(mèng)時(shí)，預(yù)算要了1.35億美元，后來(lái)制作費(fèi)更增加到2億美元，這個(gè)當(dāng)時(shí)的天文數(shù)字投資震驚了整個(gè)好萊塢。隨后卡梅隆自愿讓出了自己作為導(dǎo)演以及制片人應(yīng)得報(bào)酬的一部分以及盈利額的部分提成，只拿劇本報(bào)酬100萬(wàn)美金。最終，整部電影純粹花在制作上的成本是1.9億美元多一點(diǎn)， 包括4000萬(wàn)美元的廣告費(fèi)用，成本超過(guò)2億美元。

      18億美元票房

      北美6億美元，蟬聯(lián)北美票房冠軍15周，同時(shí)在26周內(nèi)穩(wěn)居北美票房TOP10，287天的漫長(zhǎng)北美映期。而此片在中國(guó)內(nèi)地也拿到票房3.6億人民幣，全球總票房高達(dá)18億美元。

      76遍

      這部電影有非常高的回頭率，據(jù)報(bào)道一位澳大利亞的骨灰級(jí)影迷居然在影院看了76遍《泰坦尼克號(hào)》。

      11項(xiàng)奧斯卡

      1998年3月23日，《泰坦尼克號(hào)》在第70屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上獲得了14個(gè)提名中的11項(xiàng)大獎(jiǎng)（最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音響、最佳效果、最佳電影歌曲、最佳音效剪輯、最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)）。隨后又拿下了第五十五屆金球獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演、最佳劇情以及最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)。