北京國際音樂節(jié)一路走來不容易（文化脈動）

　　世界上有很多音樂節(jié)，一些城市還因音樂節(jié)而揚名，例如奧地利的薩爾茨堡，各國游客紛紛涌向那里，不但因為風(fēng)景秀麗，而且是音樂的勝地。

　　中國也有各類音樂節(jié)，廣西的音樂節(jié)是民歌節(jié)，張北草原音樂節(jié)是露天加激蕩，中央音樂學(xué)院主辦的是現(xiàn)代音樂節(jié)，中國音樂學(xué)院則有一個傳統(tǒng)音樂節(jié)。在這眾多的音樂節(jié)里，有一個偏重傳統(tǒng)，注重高端的音樂節(jié)，叫北京國際音樂節(jié)。屈指一算，北京國際音樂節(jié)已經(jīng)走過了14個春秋，其知名度正在超過亞洲鄰國主辦的音樂節(jié)，在國際舞臺也聞名遐邇。

　　馬勒作品也能火

　　18部作品齊展示， 國內(nèi)一流樂團(tuán)同登臺

　　10月6日即將開幕的第十四屆，特色就是專門對話馬勒。馬勒的18部作品第一次集中完整在中國舞臺亮相，24場音樂會將涵蓋交響樂、室內(nèi)樂、獨奏、獨唱、合唱、爵士等多種形式。其中，戲劇導(dǎo)演李六乙竟然跨界來到了音樂舞臺，將馬勒與葉小綱兩個中西版本的《大地之歌》以對話的方式呈現(xiàn)出來。指揮大師夏爾·迪圖瓦、克里斯多夫·艾森巴赫等聚集北京，指揮中國愛樂樂團(tuán)、中國國家交響樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)這些中國一流的交響樂團(tuán)，和新加坡交響樂團(tuán)一道，共同演奏馬勒的所有交響曲。

　　馬勒是誰？回想上世紀(jì)80年代，李德倫等指揮大師為普及交響樂四處奔波時，演奏莫扎特、柴科夫斯基、貝多芬的作品之前還要用大白話先解釋半天，那時大家連馬勒這個名字都不曾聽說過。而今年，在奧地利現(xiàn)代作曲家馬勒辭世百周年之際，中國各大交響樂團(tuán)都在上演馬勒的作品，至于北京國際音樂節(jié)，則更為專一，干脆來了個馬勒節(jié)！迪圖瓦大師指揮的千人交響開幕式、指揮大師穆蒂與上海交響樂團(tuán)的閉幕音樂會，如今，門票已經(jīng)非常搶手，公益音樂會的預(yù)訂也已經(jīng)爆滿，各地的觀眾聞訊趕來。中國觀眾的藝術(shù)欣賞水準(zhǔn)日益提高在這里得到了印證。

　　“我們的觀眾已經(jīng)不亞于世界上的任何國家，而且還很專業(yè)！”經(jīng)常在各國飛來飛去指揮各大樂團(tuán)演奏的北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆自豪地說。觀眾的欣賞水平，正是交響樂、歌劇在中國存在的基礎(chǔ)，也是北京國際音樂節(jié)能順利走過14年的土壤。

　　每一屆都講特色

　　傳統(tǒng)、西洋、歌劇匯，年年爆出舞臺新熱點

　　“北京國際音樂節(jié)的成功，在于其每一屆都有特色！”中國音樂研究所的評論家王紀(jì)宴這樣總結(jié)道。

　　經(jīng)營北京國際音樂節(jié)的是個很專業(yè)也很職業(yè)的機構(gòu)，不叫組委會或辦公室，而稱藝術(shù)基金會，里面多是年輕人，懂外文，了解國際藝術(shù)市場，具有營銷知識和經(jīng)營能力，這些，恰恰是藝術(shù)家們和文藝院團(tuán)最缺乏的?；饡霓k事地方很狹小，藝術(shù)節(jié)資金大多來自政府的支持、銀行和企業(yè)的贊助，還有票房。基金會秘書長崇敬說，每一屆音樂節(jié)都是基金會周密策劃的結(jié)果，一兩年前就已經(jīng)開始著手。“臨時拼湊節(jié)目是不專業(yè)的，也是非職業(yè)的。”余隆經(jīng)常在新聞發(fā)布會上發(fā)出這樣的呼聲。

　　形容各屆音樂節(jié)的特色，還真不用費勁。

　　例如第二屆很像中國節(jié)，國內(nèi)一流樂團(tuán)悉數(shù)登臺，歌唱家才旦卓瑪、二胡演奏家陳軍和評劇《乾坤帶》也出現(xiàn)在觀眾眼前；第六屆可謂紅色樂動，《紅旗頌》和《紅色小提琴恰空舞曲》以火一樣的熱情點燃了觀眾的心；第九屆首次在中國演出的作品就有25部；第十屆最引人矚目的是郎朗，在一個月的時間里，先后與5家中外著名交響樂團(tuán)、6位享譽世界的中外指揮大師合作，演奏10首鋼琴協(xié)奏曲，《黃河》鋼琴協(xié)奏曲音樂會還在美國紐約時代廣場的7塊巨型銀幕上同時循環(huán)播放；第十一屆以歌劇為主打，德意志歌劇院帶來的《玫瑰騎士》和《唐豪瑟》最令觀眾難忘；第十二屆全面降低票價，絕大部分門票在50元至180元之間。

　　原創(chuàng)才有吸引力

　　最看重委約創(chuàng)作，名家大作聚集在這里

　　“北京國際音樂節(jié)最吸引人的，就是推出了原創(chuàng)作品、首演作品。”中央音樂學(xué)院院長王次炤這樣說。原創(chuàng)和首演，證明了音樂節(jié)為推動中國音樂發(fā)展花費了許多心思和精力。

　　委約創(chuàng)作，是音樂節(jié)一直堅持的經(jīng)營方式，正是這種委約方式讓中國觀眾不斷感受到當(dāng)代中外音樂文化的風(fēng)尚。譚盾與潘德列茨基的《東西方的對話》、譚盾的《秘密土地》、潘德列茨基的《第八交響曲》、霍華德·肖的《毀滅與回憶》、周龍的歌劇《白蛇傳》、葉小綱的歌劇《詠·別》等等，都是委約后的產(chǎn)品，其中，《白蛇傳》還獲普利策音樂獎，這可是第一次由華人獲得的普利策音樂獎。

　　如果將北京國際音樂節(jié)的許多數(shù)據(jù)加在一起，就能清晰地看到它對中國舞臺的特殊貢獻(xiàn)。13年來，在北京國際音樂節(jié)，有指揮家83人、鋼琴家68人、提琴家60人、歌唱家244人；演出團(tuán)體共157個，其中交響樂團(tuán)45個、歌劇院9個、室內(nèi)樂團(tuán)和重奏組合44個、民樂團(tuán)和戲劇院22個，藝術(shù)家高達(dá)萬人以上；共舉辦316場音樂會，其中歌劇30部49場、交響作品音樂會125場、室內(nèi)樂音樂會56場、獨奏會27場、中國作品音樂會34場。

　　難忘的一幕幕

　　千人大樂撼人心，經(jīng)典歌劇演出達(dá)20小時

　　推出中國概念、注重本土文化，還有將川劇、評劇、京劇、昆曲等傳統(tǒng)藝術(shù)紛紛引入等等，都是北京國際音樂節(jié)耀眼的亮點，此外，還有不少其他情景也很值得回味。

　　2001年11月7日晚，演出現(xiàn)場突然出現(xiàn)了令觀眾驚訝的一幕：日本指揮家大賀典雄突然暈倒，余隆在未與樂隊合練過的情況下，由第二樂章起完成了整部樂曲。他當(dāng)時只說了一句話：“音樂是不能停止的。”

　　2002年10月11日晚，千人陣容拉開了馬勒第八交響曲的中國首演帷幕，巨大的聲浪震撼劇院，沖向1400名觀眾，時而奔騰不息，時而柔情似水，一路引領(lǐng)觀眾走進(jìn)馬勒的夢境。

　　2005年11月4日，百年名團(tuán)柏林愛樂樂團(tuán)為第八屆音樂節(jié)壓軸。樂團(tuán)團(tuán)員對記者回憶說，26年前，他們第一次來京演出時連音樂廳也找不到，只得選在北京體育館，而這次迎接他們的已經(jīng)是最現(xiàn)代化的劇院和音樂廳了。

　　2005年，作為中國演出史上劃時代的一筆，德國紐倫堡州立歌劇院演出了瓦格納歌劇巨作《尼伯龍根的指環(huán)》，這部巔峰之作在德國都難得一見。連續(xù)4天的演出長達(dá)20個小時，4天端坐不動看一部歌劇，對中國人的生理和心理而言是雙重考驗，盡管如此，觀眾的熱情卻超乎了人們的想象。全國、乃至全球各地的樂迷紛紛前來，價格不菲的音樂會套票銷售一空，演出結(jié)束后的歡呼聲更是一浪高過一浪。

　　公益像一面旗幟

　　大師班、導(dǎo)賞課，吸引成千上萬熱情觀眾

　　北京國際音樂節(jié)自創(chuàng)辦以來，公益項目始終是一面旗幟。這面旗幟讓無數(shù)樂迷聚集在音樂節(jié)周圍。

　　巴倫博伊姆、艾森巴赫、迪圖瓦、王健、迪華特，這些具有世界影響的大師在大師班授課，讓許多音樂學(xué)子一再受益。中央音樂學(xué)院附中小提琴專業(yè)學(xué)生陳曦，國際大賽的獲獎?wù)撸驮谖母衤宸虼髱煱嗦犞v；郎朗在保利劇院舉辦的800人公開課，使無數(shù)青少年蜂擁而至；2009年音樂節(jié)尚未開幕，日籍小提琴家宓多里提前兩月發(fā)布消息：大師班只面向普通公眾，結(jié)果，令許多學(xué)生家長為得到一個席位而挖空心思。

　　免費兒童音樂會已舉辦11套12場演出，成為孩子們年年在金秋時節(jié)收獲的珍貴禮物。余隆認(rèn)為，“越是普及越要精品”，所以，兒童音樂會并沒有因免費而降低質(zhì)量，一律都由最優(yōu)秀的演奏家和樂團(tuán)登臺。

　　音樂會導(dǎo)賞是對歐美演出市場“音樂會前講座”的成功借鑒，經(jīng)過多年的培育，在聽眾群中已經(jīng)養(yǎng)成“預(yù)習(xí)功課”的良好習(xí)慣。通過導(dǎo)賞，觀眾與作品之間縮短了距離。

　　中國音協(xié)副主席徐沛東說，北京國際音樂節(jié)是北京市文化建設(shè)的一個標(biāo)志性的成果，其藝術(shù)成就影響著北京聽眾審美心理的變化。“這個意義和功績，怎么說都不為過。”